Lina Tur Bonet: «Bach siempre y en todo momento se agradece, por ser un líder universal inabarcable»

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La violinista ibicenca, que termina de entrar a una cátedra de violín en Weimar y es la concertino del conjunto de Jordi Savall, dirige esta mañana a las 12 horas y en el Conservatorio, a un conjunto de músicos de la Simfònica. En el software, un monográfico de Bach

¿De qué forma nació la iniciativa de este concierto increíble?

Fue una iniciativa de una parte de la Orquestra, con quien no había trabajado jamás hasta la actualidad. Me brindaron independencia para seleccionar el software y creí que Bach podría ser una aceptable forma de comenzar. Bach siempre y en todo momento se agradece, por ser un líder universal inabarcable.

¿De qué manera es trabajar con músicos familiarizados a tocar instrumentos modernos?

Debo decir que es una experiencia bien interesante en tanto que varios de los instrumentistas ahora habían tenido contacto con esa forma de tocar el barroco, que está entre el historicismo y la modernidad. Nuestra orquesta se encuentra dentro de las mucho más flexibles y amoldables al cambio de las que he tenido el exitación de regentar. La actitud es abierta y la disponibilidad de examinar nuevos sonidos es total. Tocaremos con instrumentos modernos y afinación moderna, si bien varios de los músicos de cuerda emplearán cuerdas de tripa, para hacer un sonido mucho más original. De todas y cada una formas, en el momento de realizar música vieja el instrumento no es así todo, por la parte del músico debe existir un análisis de la obra para arrimarse de a poco al estilo viejo.

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¿Se ubica diferente frente a un repertorio barroco y frente uno mucho más moderno?

Categóricamente sí. Crea que son estilos distintas y temporadas distintas. La crónica de la música no se redacta únicamente con los nombres de los enormes músicos, asimismo las formas de comprender el sonido de cada temporada, y de llevar a cabo la música, forman parte de la historia.

¿Son válidas el día de hoy las ediciones de proyectos barrocas de las considerables proyectos del siglo XVII y XVIII?

Sí, siempre y cuando se contextualicen, ya que hace cincuenta años el espíritu era otro. El día de hoy la cosa va por otros caminos.

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Viajando como viaja y haciendo un trabajo en los conservatorios y teatros de todo el planeta, ¿de qué manera ve el panorama musical balear?

Cada vez mejor. Son bastantes y buenísimos los que se ocupan profesionalmente a la música en las islas. Más adelante no me importaría vivir aquí y desde aquí poder proceder a ofrecer recitales fuera. Pero por ahora mi trabajo permanente está en Weimar.

¿Por qué razón escogió un instrumento como el violín?

Fue un concepto de mi padre, que era clarinetista profesional. Él me ha propuesto el violín y de esta forma comencé. Primero con el moderno y después con el barroco.

¿Cuántos violines tiene hoy día?

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Tres. Uno del siglo XVII y 2 del XVIII.

¿Hasta qué punto es esencial tener un óptimo instrumento?

Ya que hasta un punto. Uno tiene la posibilidad de tener un buen violín barroco y no entender utilizarlo como es debido o del revés, entender tocar realmente bien un instrumento viejo y tener uno moderno. Cada violín tiene su técnica. Como un vehículo, yo con el vehículo de un enorme vencedor no voy a ganar ningún campeonato, pero él, con el mío, tampoco.

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